胸含万汇凭吞吐，笔有千钧任翕张

n             记画家李宝春

□     刘国华

    一位成功的作家、画家、书法家、无不是从日常生活中对周围的人或事，乃至大自然的万物，通过细心观察，扑捉其瞬息变化的每一个细节，筛选提炼，加以积累，达到所谓成竹在胸的境界。这样伏案创作时，方能使笔端顿生千钧之力，翕张自如，创作出最新最美的作品。

    出生在津南沃土的画家李宝春先生的成功之路，就是他多年来凭着对艺术的酷爱与生活的积累，不懈地拼搏追求，一步一个脚印地走出来的。

    一、环境的熏陶唤起灵性的博发。

    李宝春出生在津南老海河之滨的咸水沽镇。当年的老海河碧波荡漾，漕运船只千帆竞渡，河岸边榆柳密匝、东风劲吹、绿波如酒那样醉人。幼年的小宝春和同伴在老海河中游泳戏水，逮鱼捉蟹。这生活的本身就是一幅绿水含芳意，春风入画图的动态画卷。

    宝春的母亲心灵手巧，会讲故事。什麽“牛郎织女天仙配”，“王小卧鱼献孝心”，使小宝春百听不厌，更唤起他童稚的幻想。宝春母亲另一手绝活，就是她的剪纸技艺。邻里的姐妹大嫂绣枕头，插兜肚，需用花样子，只见她稍加琢磨，抄起剪刀和白纸，“鸳鸯戏水”“五福捧寿”“天女散花”等花样子很快就完成了。尤其是逢年过节，母亲让宝春买来红绵纸，剪刀飞起，什麽“聚宝盆”、“红腊扦”、“财神叫门”等窗花一挥而就。小宝春看着贴在窗户上鲜红的窗花，如同进入一种立体画的殿堂。

    宝春的哥哥宝生是美校毕业的高材生。哥哥在区文化馆工作时，经常带小宝春去观摩画展。耳濡目染，幼年的小宝春渐渐地喜爱上了绘画艺术。

    二、天才来之勤奋，智慧在于积累。

    李宝春中学毕业以后，因家庭生活的需要，他没能报考艺术院校，而是到汽车运输场当了一名修理工。白天上班学习汽车修理技术，下班或公休日，他仍抄起画笔钻研中国画的技艺。李宝春先生之所以事业有成的原因，主要是他无论干什么不是囫囵吞枣式的硬性消化，而是善于动脑筋，咀嚼消化新技术新知识。修车时虚心向师傅求教，并购买一些有关修车技术的书籍阅读，从中寻求一些“为什么”这样修理的原理。他很快就出师了，成为一名受司机欢迎的修车技工。他在学画过程中也不是被动地临摹名家的作品，而是先用心，“读”人家的特点，从而悟出其中的三昧。画技的勾点皴擦染的画技先是要熟练地掌握，大写意的泼墨挥洒，工笔的细腻纤巧，风格不一，各有千秋。这些都是李宝春细心揣摹，在“思悟”中一点点体会效仿。李宝春学画并不是把自己关在屋内。“杜门谢客，志访周公”与世隔绝埋头苦练，每逢节假日和公休，别的年轻人逛商场、入影院、搓麻将、拍扑克之时，李宝春却是“惭愧流莺相厚意，清晨犹为到西园”。他在公园内寻访花卉鸟鱼，与其相伴，细心观察花朵含苞欲放芳心犹卷的羞容，聆听黄鹂鸣叫翠柳，欣赏游鱼追戏的场面。被人们称之为花鸟鱼虫的知音者，这样他从大自然中学习了书本上得不到的知识。

    三、寻师访友觅新知，助我插翅上青云。

    人们在现实生活中的学艺历程，刚开始或许有“无师自通”的起步，但是当相对地达到一定境界时，往往是骐骥一跃，不能十步的停滞状态。李宝春学画的过程也没能跳出这怪圈。这时他的画作，外行看来鲜活好看，可每当他拿出作品参展时，往往得到的是，“参赛作品太多，容纳不下”，“谢谢合作，再接再励”礼貌性地退稿。这时李宝春的失望和苦恼心情是常人体会不到的。

    正当李宝春彷徨无措之际，缘分之神垂青降临，他无意中结识了一位流落在民间的画坛高手张子明先生。这位老人原是旧时北京国立艺专的高材生，颇得齐白石先生的真传。毕业后投笔从戎，几经磨难，文革期间客居古镇咸水沽，隐姓埋名不肆张扬。经友人介绍李宝春拜访了张子明先生。当张老看过他的作品后，沉思很久，微笑点头，先礼貌性地评点了他的作品。首先肯定了他技艺功底尚可，更欣赏他，执着追求的精神，张老认为，“孺子可教也”。于是张老为他分析了生活的真实与艺术的真实之关系，形似与神似相辅相成的有机结合。张先生意犹未尽，找出自己早年的几幅画作为他做了进一步地分析。告诉他绘画的艺术作品不是对原型的直白照搬，而是传神达意的“像与不像之间地艺术再现”。

    李宝春听完张子明先生的一番画论，如同醍醐灌顶而茅塞顿开。从此李宝春拜在张子明门下，成为张先生的入室弟子。中国民间匠人中流传着这样一句话“师傅领进门，修行在个人”。师傅把困惑徒弟停步不前的“窗户纸”一经点破，徒弟尚需举一返三，多读多练，旁征博引，方能达到左右逢源之境界。

    四、欲穷千里目，更上一层楼。

    李宝春在张子明先生的精心指导下，绘画技艺有了长足的进步，得到了同行的肯定。他的作品《献寿》入选“天津市弘扬民族文化优秀作品展览”，《桃》、《红梅》入选“庆祝中国共产党成立七十周年天津美术作品展”，他的许多作品为爱好者收藏，因此李宝春成为天津美术家协会会员。

    按说多年的耕耘终于有了骄人的成绩，李宝春该春风得意了吧，否。不善张扬的他，在众人面前却更加腼腆了，对自己的作品也越来越不满意了。他把自己的想法告诉了恩师。张先生理解爱徒苦恼的原因，告诉他，艺术家成功的秘诀，并不是一味地囿于名作的摹仿，即使你的作品画的比齐白石还像齐白石，但终究还是人家齐白石。进了齐氏大门只是第一步，关键是第二步要走出来，要有创新，要有突破，最后要形成自己的风格。张子明先生又说，你越画越觉得技不如人，这，你就找对了感觉。孔老夫子有一句格言“学而知不足”。如果觉得自己的绘画水平可以了，不需再下苦功夫了，其结果定是逆水行舟，不进则退。“学而知不足”，这就是学院派艺术家在前进道路上苦心追求的所谓的“范儿”。自己地体会，恩师地教诲，使李宝春找到了继续攀登的阶石。

已过知天命之年的李宝春，他的“专业”工作已进入领导岗位，业余的绘画生涯，用他自己的话说，别人称我为画家，对于我来讲，只不过是“过誉”的称谓，实际上把我定位在“画匠”的坐标线上还尚欠不足呢。“画到老，学到老，画到八十不算巧”，这才是我绘画生涯的座右铭呀！